* Действие своего первого фильма на английском языке режиссер поместил в захудалый мотель посреди пустыни Мохаве. Жасмин Мюнхгстеттнер, обычная немецкая «клерка», прибыв в Лос-Анджелес, снимает номер в прибрежном мотеле с видом на закрытый пляж, где ее ждет «морская служба» корпорации «Вольное Море». К тому же ей предстоит поработать в качестве курьера, который будет передавать неизвестно кому контейнеры с токсичными отходами. Но у Жасмины все равно остаются сомнения. Нечто странное происходит вокруг нее, постоянно напоминающее ей о детстве, когда ей приходилось работать на химическом заводе. В фильме на фоне побережья очень четко выделены отдельные сцены. Эти кадры, возможно, лишь кажутся несколько размытыми, так как зритель не может дотянуться до них. Возможно, это из-за того, что камера в начале фильма неподвижна, а потом должна двигаться. На самом же деле камера останавливается, а съемочная группа фиксирует динамичные сцены и применяет другие приемы, чтобы они легко просматривались. Этот прием называется back-scatter. Впервые это стало возможным благодаря применению технологии скрытой фотографии. У актрисы Мэй Ву и оператора Петера Ницци было много возможностей. Для того чтобы дать актрисе выразить замысел режиссера, они воспользовались такой техникой. Когда камера движется, изображение передается со скоростью девяносто шесть кадров в секунду. Для создания естественных интервалов между сценами Дэвид Тьюлис, Ричард МакДональд и Петер Ницц снимали другие сцены, где камера также движется. Питер Джеймс, например, снял сцену, в которой жена Жасмина — Сибуя узнает, что ее сын алкоголик, и эта новость больно ранит ее. Питер Джеймс использовал несколько различных камер, чтобы дать зрителю почувствовать не только движение, но и расстояние между кадрами. Нужно отметить, что в картине использовались и другие приемы для того, чтобы создать реалистичное изображение. Например, когда Камера поднимается, то создается иллюзия, что объектив находится в воздухе. Это позволяет использовать смягченные цвета, а также сохранить размытость, присущую цифровой технологии. Благодаря этому Камера не падает даже при самых сложных сценах. В то время как многие фильмы имеют только прямой эффект, то «Тони Эрдманн» смело рисует перспективу. Не каждый фильм может похвастать такой способностью показывать на экране невидимое. Музыка была также важным элементом картины. Она была создана специально для фильма.
| Год: 1987 | Бюджет: неизвестен |
| Оригинальное название: Out of Rosenheim | Режиссер: Перси Адлон |
В главных ролях |
Германия (ФРГ), 
США
