Анри Анри
Канада
* Скромный и невзрачный, забытый всеми сирота Анри занимается техническим обслуживанием освещения в монастыре, где он живет с самого детства. Вынужденный искать себе пропитание, юный Анри занимает денег у своих богатых родителей, у тех же, кто в годы войны был вынужден бежать из аббатства, у кого почти не осталось денег, и у тех, кто, как и он, попал в сети финансовых махинаций нового руководства монастыря, под началом его коллеги, бывшего бухгалтера Этьена. Вот так на пустом месте, при помощи процесса поиска денег, сложных махинациях с бухгалтерией, богадельней, и возникает во французском кинематографе весьма сложный персонаж, оказавшийся на грани невозможного: проявить положительные качества и одновременно не испоганить себя и свое человеческое достоинство. Можно сказать, что Жан-Люк Годар и Ален Рене, чьи фильмы стали классикой для поколения, пришедшего на смену 1962 году, продолжили эту традицию, но только в кино показали этот процесс в другом ракурсе, в ином контексте. Французскому кинематографу тоже свойственны человеческие драмы, но эти фильмы, как правило, приобретают более интеллектуальное и значимое звучание и ценности, нежели киноязык Годара и Рене. Годара, одного из самых смелых и изобретательных экспериментаторов своего времени, обвинили в том, что он хочет разрушить классическую кинематографию, и он не раз говорил, что ему это безразлично, что его интересуют не исторические факты и батальные сцены, а человеческий характер. Такие фильмы, несмотря на всю драматичность событий, сыгранных персонажами, выстраиваются в непротиворечивую и целостную картину человеческих взаимоотношений, в которой переплетены любовь и ненависть, чувство и ревность, вина и раскаяние, стремление к свободе и необходимость в поклонении и поклонении, мечта и реальность, мечты и страх. Три карты, которые раскрывают перед зрителем фильм, можно сравнить с определенной символикой, обозначающей три стадии развития человека. Первая карта Судьба, обычно выраженная в образе Венеры, с некоторыми существенными изменениями, присущими периоду Возрождения, в том числе расцветом чувственности и эротизма. Вторая карта Божественная, которая и определяет, кто есть человек, исходя из его высшей природы, третьей карты духовности, которой может не хватать человеку, если он не сумеет ее найти. Она представляет те духовные ценности, в которые каждый может верить и которыми может восхищаться.
| Год: 2014 | Бюджет: неизвестен |
| Оригинальное название: Henri Henri | Режиссер: Мартин Талбот |
В главных ролях | |
 |  |  |  |  |
| Катрин Де Севе | Софи Демаре | Кеннет Фернандез | Ричард Фрешетт | Мишель Перрон |
