La marelle
Франция
* Действие фильма начинается с того, что на пустынном берегу моря стоит одинокая фигура в тёмных очках, снимающая какой-то фильм на видеокамеру. Но на самом деле этот эпизод фильма – всего лишь метафора, которая обозначает проблему дефицита внимания. При этом, в картине нет ни одного героя. Просто зритель может наблюдать за одиноким зрителем, за его движением, то вспыхивая, то затухая. Повторяясь, действие картины плавно перетекает из одного эпизода в другой. В конце концов, оно заканчивается и появляется в другой части картины, но уже в другом месте. Таким образом, где бы не находился зритель, он везде видит и понимает, что главный герой фильма ни на минуту не отрываясь от съёмок, думает только о своём объекте съёмки. Этот главный герой начинает олицетворять собой проблему существования современного человека, который всё больше уходит в себя, что становится очень опасно, так как для него даже собственное присутствие становится проблематичным. Это очень напоминает период застоя в Советском Союзе, когда, несмотря на постоянное движение и развитие, все проблемы решались сами собой. Именно в этом скрытая причина, почему в самом начале фильма зритель видит на берегу одинокую фигуру в тёмном костюме, который снимает небольшой фильм, пытаясь скрыться от назойливых однокурсников. Но вдруг он отворачивается от экрана видеокамеры, начинает снимать большое водное пространство и понимает что на самом-то деле он не один. Это и есть первая реакция человека на одиночество. В фильмах данной тематики часто используется приём «заморозки», когда зритель видит две картинки одновременно. В такой момент зритель мысленно разделяется на две части, и каждая часть как бы в тоже время наблюдает за другой, точно так же разделённая на двоих и разделённая физически. Это нужно для того, чтобы зритель смог пережить некоторый объём своей жизни, а именно, прочувствовать всю её проблематичность. Следует отметить, что иногда в данной тематике используется другой приём, когда в процессе восприятия возникает эффект параллельных миров и различных «вероятностей» развития событий. Данный приём основан на схожести с предметом, который при определённых условиях может стать причиной получения определённого результата. Например, это касается судьбы. Например через судьбу или через судьбу другого человека. Использование подобной «традиции» в фильмах данной категории позволило автору заметить одну очень любопытную вещь. В случаях, когда две сюжетные линии пересекаются, зрителю гораздо проще переключиться на другую, чем герою повести “придумать” продолжение.
| Год: 1974 | Бюджет: неизвестен |
| Оригинальное название: неизвестно | Режиссер: Пьер-Вильям Гленн |
В главных ролях | |
 | | | |
| Жерар Дезарт | Изабелль Луазлё | Жак Луазлё | Валери Луазлё |
