Деревянная баллада
Чехословакия
* Действие фильма начинается с того, что режиссер, парень, который сам был так доволен своим инструментом, что не мог дождаться момента, когда можно будет показать его друзьям, мечтает о том, как хорошо было бы иметь собственный переносной орган. Мечта столь же реалистичная, как мороженое в жаркий летний день. Напоминающий «инструмент» духовой орган приводит к тому, что дирижер, когда он играет на нем, ощущает себя дирижером оркестра из нескольких участников. Он забывает о музыке, теряет контроль над оркестром. Ему предстоит не раз сыграть, а сыграет он с разных мест. Сначала с площади, потом в католическом соборе. Каждый раз, играя, он будет переживать новые ситуации и играть с точки зрения разных пар. Он узнает, что значит играть с позиции разных партий, он узнает, как играть с разных точек и на разных инструментах. Этот процесс можно почувствовать, не только глядя на него по телевидению, но и наблюдая, как он развивается в реальной жизни. Ведь на этом фильме он играет то за себя, то за воображаемого музыканта. Несмотря на возможность заменить основу сцены или ситуации на что-нибудь другое, фильм не теряет связи с историей самого фильма и с его главной мыслью. Эти параллели постоянно повторяются в его структуре, хотя художник и отказывается от них. Три персонажа случайно попали в перекресток разных дорог. Они не выбирали сами того, куда пойдет их дорога, но выбрали единственный маршрут, который выбрали, и приняли ту позицию, которую выбрали. Эта простая вещь требует сложного объяснения. Сочетание способа и ситуации, в которой они встретились, события, которое произошло между ними, их не касающихся, – все это составило для режиссера и художника сложную систему, где случайное становится искомым. Художник должен создать, а не найти сходство между двумя людьми, но теперь он вместе с художником должен идентифицировать не один факт, а множество их для того, чтобы показать взаимодействие искусства и окружающей среды, как это было в фильме Деревянное сердце. Эти диалоги в картинках, возникающие в различных ситуациях (свадьба, похороны, похороны в саванне), надо воспринимать как событие, которое само по себе является пьесой, а его элементы – как последовательные акты. Очевидно, что для фильма, снятого чешским режиссером и мастером короткого метра Мареком Сеглином, картины, основанной на драматическом действии, не существует.
| Год: 1976 | Бюджет: неизвестен |
| Оригинальное название: Drevená balada | Режиссер: Франтишек Влачил |
