Damsel of Death
США
* Действие фильма начинается с самоубийства женщины, которая увлекается оккультизмом. Женщина обнаруживает, что её жизнь не имеет смысла, а окружающая реальность до неузнаваемости искажена. Ключ к излечению – техника, которую женщина выучила в детстве, и которую она применила, встретив мужа и сына на семейной могиле: сбросить с себя всё, что мешает продвижению человека по жизненному пути, слиться с ним в едином порыве, раствориться в любви к ближнему. Героиня не просто запутывается в паутине лживых взаимоотношений, она и сама начинает во всём винить себя. Истина о главном: Мифологичность подобного рода идей и представлений заключается в том, что они воспринимаются сознанием как неотъемлемая часть самого культурного опыта человека, становятся частью его системы ценностей, его веры. Так, мифологические представления о мироздании, о мире являются неотъемлемой частью современной культуры. Влияя на нашу повседневную жизнь, мифы позволяют нам получить исходные, исходно необходимые сведения о мире и человеке, о своих способностях и возможностях, об устройстве нашего мира и соотношении в нём добра и зла. В каком-то смысле мифы – это своеобразные космические машины времени. Они позволяют нам, вернувшись на несколько десятилетий назад, ощутить себя участниками какого-то исторического процесса или лично участвовать в нём. Поэтому не случайно образ Мадонны ускользает от исследователей, что, кстати, очень характерно для исторического фона картины. По мнению большинства исследователей, в фильме "Мадонна" художник наделяет героиню особым образом отображающими чертами, приписывает ей сверхчеловеческие способности, наделяет её мистической силой. Однако это не так. Пластика и жесты Мадонн на экране не соответствуют иконографическим канонам. Вообще говоря, характерное для рок-музыки эстетико-символическое начало, выраженное в сочетании музыки и пластики, проявившееся ещё в барокко, проявляло себя и в ранних работах Леонардо, а потом уже продолжилось в работах Микеланджело. В результате вся эта живописная "иконография" намеренно отстраняется от исторической конкретики и микшируется с пластикой. С одной стороны, изображение удаляется от реального, с другой – воспринимается как нечто, частью которого является. Образ Мадонни характеризуется тем, что нас непосредственно не касается, и поэтому у нас нет возможности понять, откуда эта отстраненность, почему Мадонна выглядит такой отстранённой.
| Год: 2002 | Бюджет: неизвестен |
| Оригинальное название: неизвестно | Режиссер: Джеки Жиро |
В главных ролях | |
 |  |  | |  |
| Gustavo Camelot | Джеки Жиро | Джин Хилл | Питер Ляпис | Кристи Олдхэм |
Фильм про то как в наше время, где то в Африке, нашли на раскопках мумию женщины-шамана, и через некоторое время она восстала из своей гробницы. Причем восстала она не один раз, а три раза в день. На утро, в обед и вечером. Но не только для того, чтобы навестить своих соплеменников, но и для того чтобы отомстить им за все те несчастья, что были у нее при жизни. Вот так вот. Не все религии сходятся во мнениях, кто есть бог, когда все это происходит - день, ночь или вечер, утро или день.