Diapasón
Аргентина
* Действие фильма начинается на земле, на сцене или в пространстве, где драматург пытается создать серьезную, высокохудожественную драму, которая должна сыграть на чувствах местных жителей. Диалоги в обоих произведениях касаются абсурдного поведения человека, и проблема которой заключается в том, что, пока трагедия не произошла, ее невозможно разрешить. С помощью такой стратегии действия в синема можно избежать моментального реагирования, а диалог становится универсальным средством преодоления некоторой неопределенности в терминах времени. Игра помогает создать драматическую ситуацию, такую, которая действительно может быть разрешена, которая не будет иметь следствия в будущем. В кино сейчас очень популярно, когда вы не пользуетесь сценариями, а берете ситуацию из жизни и очень хорошо ее прорабатываете. Кино может помочь вам преодолеть неопределенность в термине времени, в той части, где драматический поворот или разворот событий происходит раньше, чем вы ожидаете. Помимо этого оно помогает создать платформу для разговора, т.к. диалог высвобождает энергию и помогает свободно общаться и выражать свои мысли. Киноактер в cамом начале своей работы в театре перестает быть исполнителем роли, а превращается в актера диалога. Сценарист в начале работы в роли драматурга перестает быть просто автором, а становится драматургом диалога. Актер диалога менее зависим от внутренней импровизации, чем актер исполнения роли, более склонен к тому, чтобы играть свою собственную часть, заполнять диалог своим собственным голосом и смыслом. В то же время режиссер может позволить себе быть актером и в части, противоположной, т.. е. не быть актерским актером, а художником и драматургом диалоговой импровизацией. Драматическое действие всегда возвращается к ситуации, которая ранее создала конфликтную ситуацию, как вызов или как проблему. В театре всегда возникает проблема и ее решение. Эту проблему можно решить посредством диалога. И в случае с кино также возникает проблема, но она не дает возможности получить новое решение, т е. понять другое решение и получить опыт, который выходит за рамки драматического действия. Проблема в кино создается прежде всего с помощью борьбы за существование в конфликте, возникающим от введения нового акцента и катарсиса. Сцены из кинофильмов будут интересны не только драматическим актерам, но и драматургам, поэтам, критикам. Они были полезны друг другу в школе, в первый год обучения на актера, а также многим писателям.
| Год: 1986 | Бюджет: неизвестен |
| Оригинальное название: неизвестно | Режиссер: Jorge Polaco |
В главных ролях | |
 |  | | | |
| Хосе Мария Гутиеррез | SaloVasochi | Ariel Bonomi | Margot Moreyra | Harry Havilio |
