* Второй человек в компартии Испании — гей. Однажды он оказывается в больнице, и там знакомится с парнем-проституткой. Тот начинает поставлять ему мальчиков, таща их в самые злачные места. И в этом же кабинете, там же где-то, Хулиан знакомится и с другим парнем, тоже наркоманом. Проститутка рассказывает ему, что у него есть друг — наркоман, и можно пойти к нему домой… ( В другом фильме этот эпизод показан в виде записки (англ. invitation letter) на боку презерватива. Вернее, не на боку, а ближе к краю…) Хорошая идея. Она откладывается в мозгу Хулиана, и когда ему становится совсем невмоготу, он ее реализует — подсаживается на наркотики. Этот фрагмент фильма (на чрезвычайно обрывочной основе) наверно, можно было бы сшить и показать чуть более внятно, но мне очень хотелось, чтобы у зрителей осталось ощущение странного, медленно исчезающего мира, лежащего у них перед глазами. (По известному протоколу после окончания кинопроб Ричард должен был сказать что-то вроде: «Я вас не знаю» или «Очень рад с вами познакомиться» или что-нибудь в этом роде. Он не отказался сказать…) — ему не хочется ни о чем рассказывать, потому что каждый фильм разворачивается на фоне чего-то такого, о чем говорить не хочется. Ну, то есть вот только что был фильм «Бассейн» (и все еще продолжается), а вот — начинается «Курт Кобейн, прощальный альбом». Поэтому Ричард говорит: «Да, конечно, очень интересно, но давайте о другом». И вот тут ему всё-таки что- то удается. Дело в том, что когда режиссер начинает снимать какую-то сцену, то очень часто он просто «ставит на паузу». И вот какая-то часть фильма уходит в «паузу», а потом — бах! — только что снятая сцена вдруг возникает из ниоткуда. Такой приём часто использовался ещё в «Человеке дождя», а позже во многих других фильмах, — начиная, конечно же, с «Внутренней империи» Линча. Это, конечно не значит, что только Линч из всех режиссеров может так поступать.
Испания
Контакты
Соглашение