* Действие фильма начинается с того, что главный герой Пип (Чоу Юн Фат) приезжает в Киото в поисках возлюбленной, которую он любит, но которую не знает. Он уверен, что не помнит лица девушки, да и вообще лица-то у нее нет. Но не здесь-то было. Нечасто в корейских фильмах можно увидеть столь оригинальный способ проецирования лица в камеру. Эта девушка предстает перед нами в полном образе, позволяя актеру увидеть себя как в зеркале. Интересно, что Ли Мин Хо пришел на эту роль сам, и хотя его игра не безупречна, смотрится вполне органично, и именно ее мы видим почти на каждом кадре. Собственно, это и есть сама главная проблема корейской комедии — актерская игра. С этой точки зрения также интересно отметить наличие Кам Сая в роли Его Гигантского Начала, которое можно увидеть на заднем плане в каждой из сцен. При этом визуальные эффекты анимированы крайне правдоподобно, хотя и странно смотрятся на бумаге. Они дополняются откровенными кадрами и забавными диалогами, и не только не отвлекают внимание от главного, но и наоборот, добавляют достоверности и общей атмосферы. В этом отношении корейские фильмы редко идут в сравнение с французскими. Да что там, отечественные фильмы практически никогда не идут с ними в сравнение. В большинстве случаев получается обыкновенный ширпотреб, который к тому же еще и выглядит противно. Вероятно, виной тому следующие факторы: • История. Русские любят перепевать сюжеты зарубежной классики с тем лишь условием, чтобы они были малоизвестными (как правило, плохо переведенными) и легким для понимания. Отсюда и возникает проблема: корейские режиссеры прекрасно владеют языком, но не всегда понимают особенности, собственно, языка: • Сюжет. Фактически, корейские представления о хорошем кино, а именно японском, более сбалансированы. Хорошие актеры в превосходных количествах, и это хорошо заметно в большинстве корейских фильмов. Все это дает корейцам возможности для творчества, и в результате получается хорошее кино. Но проблема в том, что корейцам не нужен сюжет. Поэтому и получается плохо — как за счет режиссерских приемов, так и за счет работы актеров. В частности, отсутствие философии (как таковой) приводит к тому, что в корейском кино особо не умеют играть. Отсутствие сценария заставляет не искать вдохновения, а тупо следовать за музыкой и сюжетными ходами.
| Год: 1973 | Бюджет: неизвестен |
| Оригинальное название: неизвестно | Режиссер: Eung-cheon Kim |
В главных ролях |
Республика Корея
