In the Garden Fair
Страна: 
США
Премьера фильма: 2 ноября 1912 (США)
Продолжительность фильма: неизвестно
* Действие фильма начинается с того, что пара молодоженов случайно проезжает мимо большого имения и затем подходит к дому, из которого доносится шум, потом слышатся звуки борьбы и крики, далее в дверь стучат, затем на крыльцо выходят двое мужчин, а из дома выходит женщина и подростки-подростки, которые ведут себя как безумные, сопровождая свои действия безобразной бранью. Мужчина, видно, считает, что его дочь с друзьями кого-то того, им надо отомстить, они требуют выкуп за девушку. С этого момента начинается весь кошмар. Молодые люди довольно быстро уезжают, на просьбу родственников забрать его дочь он отвечает, что это не в его власти, а они настаивают на его поездке с ними. В итоге, с ребенком уезжают родители, а отец и дочь остаются одни в пустом доме. В фильме звучит несколько музыкальных номеров, они повторяются в различных сценах фильма, их можно считать своеобразной встряской, объединяющей сюжет и действие картины. В фильме также участвовали артисты цирка, оркестровые певцы, танцоры и исполнители песен. Музыкальный сопровождением фильма являются три симфонические пьесы, исполняемые оркестром под управлением автора — художника, продюсера и кинорежиссёра Ричарда Рубена, который дирижировал в фильме, исполняя эту музыку и находясь в роли ведущего свою партию. В этом фильме звучит и композиция Gravity, которая впоследствии войдет в одноимённый альбом музыкантов группы Hendrix. На съёмках фильма «In the Gardens Fair» Ричард Рубен впервые использовал съёмку одним планом. Из-за неудачных ракурсов и смены планов действие фильма получилось очень динамичным, демонстрировало быстрый темп музыки, которой были наполнены музыкальные номера. По словам режиссёра Ричарда Марка на тот момент это был один из первых фильмов, где он использовал одни и те же фоновые композиционные элементы практически на всех кадрах фильма. Режиссёр также впервые использовал в кинематографе крупные планы в кадре. В интервью, которое он дал газете The New York Times 20 мая 1989 года он рассказал:«Я перед тем, как снимать, хочу знать, что есть что. С этой целью я выбираю самых крупных или, по крайней мере, значительных актеров. Проходя перед камерой, мы обычно смотрим в глазок видоискателя, чтобы убедиться, что все в порядке, и если что-то не так, посмотреть, как будет выглядеть изображение.
Контакты
Соглашение